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，以现在的势头在北美拿到6000万左右的票房应该不成问题，至于欧洲方面，因为有了让·雷诺的加盟，至少在法国还是有不少人气的。

    这就是好故事的魅力，一个故事只要在逻辑上能够自洽，然后辅以精彩的讲故事的手法，那么必然会吸引观众。在80年代到90年代这段时间，随着电影技术的高速发展，讲故事的手法越来越多也越来越巧妙，所以才会有那么多经典电影诞生。

    可惜进入21世纪之后因为技术泛滥，利益至上的片商基本上都倒向了技术流，所以在故事上的质量大不如以前。即使如此，也比那帮死死抱着以前的东西不放的欧洲导演强得多，技术虽然泛滥，可如果过了头自然会被纠正，死抱着以前的东西不过是不思进取的表现，从本质上讲，和中世纪那些狂热的传教士没有区别。

    总之，上映两周后，因为各个大制作已经下线而增加了院线数量，所以北美的总票房上升到了4000万，演员当中除了在好莱坞打开局面的雷诺之外当属娜塔莉收获最大。媒体们将各式各样的称号戴到了她的头上，称她为最具有潜力的童星，这就是阿德里安和吕克·贝松在本质上不同所引起的不同结果。

    吕克·贝松毕竟是法国人，虽然电影投资里也有美国资金，但还是打上了法国电影的标签。美国人向来对好莱坞以外的电影不屑一顾，加上吕克·贝松因为那法国人特有的浪漫气息作祟，原的在怪蜀黍和小萝莉的暧昧中着墨太多，引起了不少评论家的反感，所以虽然上映时在欧洲具有相当的知名度，却在美国遭到了滑铁卢。

    现在换成了由阿德里安导演制作，奇迹导演的大名已经是人所共知，而且又在保留了关键情节的基础上进行了针对性的修改，还有善于营销的公司，取得的成绩自然不是吕克·贝松可以比拟的，也因此将娜塔莉捧到了一个高度上面。

    面对媒体的追捧，娜塔莉还是保持着应有的镇静，回答起记者的问题时也对应得很得体，毕竟她是个聪明的早熟的女孩，而且还有母亲在旁边提点。当然，这些都是表象，私下里的娜塔莉仿佛时刻都处在兴奋当中，神色和语气中也总是带着骄傲。

    阿德里安很理解女孩的感受，但他依然感到了一丝不对劲，到底哪里不对劲他也说不上来，只是和上次娜塔莉主动过来展现自己时感到的那点不对劲非常相似。不过他也没有想太多，在送娜塔莉和母亲等下飞往纽约的飞机，私下里和女孩约定继续保持着书信上的联系，并吩咐她的经纪人桑迪要谨慎挑选剧本之后，他开始把注意力放到了其他方面，因为电影学院在2月7日公布了66届奥斯卡金像奖的提名名单！

    不出所料，成了最受关注的电影，获得了包括在最佳电影、最佳导演、最佳男主角等11项提名；紧随其后的是，获得了最佳电影、最佳导演、最佳女主