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化的操作，让她只需要做好雕塑。如果作品好的话要成批生产，她也只需要懂得制作模具，因为只有会制作模具，雕塑师才知道哪个作品可成型成批生产，其他的工序都交由其他专业人士处理就行。

纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。

她不得不请求宋锦瑜帮她，却没想到宋锦瑜知道她的想法后，已经给她找来五个陶器大师，这些陶器大师都在路上了，不日就可以赶到山庄。

说是5个陶器大师，却来了六个人，其中两个姓周，是师父和徒弟，其余四个都是姓陶，祖祖辈辈都是烧陶器的。这六个陶器大师做工多年，顾春衣了解下，他们也对工序各有侧重，可见宋锦瑜是用心的。

经过多次对高岭土的筛洗提练，顾春衣确定了如果单纯用红色的高岭土，就可以烧制出类似现代的紫砂壶来，只是颜色比紫砂壶红艳一点，有点接近桃红色。

但这样也不错，这个时代的人都喜欢红色，热热闹闹的，再配上绿色的茶叶，也很赏心悦目，比起现在他们用的乌黑粗笨的陶壶，好看了许多。

相信以后技术成熟时再创新，顾春衣有把握烧制出透明的红壶来，象血玉的颜色那样。

如果技术再进步些，可减少成本，成熟后的泥土只需要上釉，烧制出瓷器来，白色的、浅黄的、淡绿的，甚至是做出宋微宗赵佶所称赞“雨过天青云破chu，著般颜色做将来”的天青色来，都不是梦。

瓷器的温度要求太高，现在的能力有限，不过不要紧，一步一步慢慢来，谁也不是一天吃成一个胖子，罗马也不是一天能到达的。

顾春衣坚信，总有一天，她能烧制出任何她想要的颜色。

就在那废弃的窑址上，顾春衣把窑推倒重建，原来的砖窑简陋且不严密，只能烧红砖这种比较简单且温度不高的东西，而要烧制符合顾春衣要求的窑炉，只能推倒重建了。

龙窑依山而建，头下尾上。头为燃室，尾放烟囱，左右两边都得有窑口，利用地势坡度增强窑室烧成时的抽力，烧窑时其窑内不同位置火焰环境也不同。

现代的窑炉是用电的，或者是用瓦斯的