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顾南沅能看出来汪福临对她的期待，但她却一时半会欣赏不来这种戏曲艺术。

“我们中国的戏曲是与希腊悲剧和喜剧、印度梵剧并称为世界三大古老的戏剧文化，它有着悠久的历史,也是我们中华民族最传统的音乐之一。”

汪福临提起戏曲一脸自豪，但是看着中国传统音乐艺术节上,戏曲表演大厅寥寥无几的年轻人,又不自觉的落寞起来。

“你们年轻人喜欢戏曲的人太少了。”汪福临的话，令顾南沅怔愣了下,想开口安慰这门曲艺早晚会有人继承欣赏，汪福临却继续感慨。

“你们年轻人不喜欢，没人来继承发扬,这门曲艺还不知会断在哪一代。”

汪福临的担忧,顾南沅不了解戏曲所以可能理解不透彻,后面细细听了汪福临对这个文化圈的发展才知道,它面临比中国传统乐器还糟糕百倍的发展危机。

“戏曲跟传统乐器比较固定的吹拉弹唱技艺不同,它断了可就没人再能摸索复原的文化,中国戏曲很多艺术表现都是只可身传难以言教的技艺,戏曲的每一种唱腔和身段艺术,同样的某段唱腔和动作,不同的角儿来表现，其中细微的表现差异,就能产生完全不一样的滋味，这些都是靠后人从前人身上慢慢悟的。”

“这一个需要静下心来苦苦琢磨的悟字，就赶不上这时代进步的快，戏曲还是需要在继承中发扬改良的音乐艺术。”

“顾同学，你以为中国戏曲从古至今是一成不变的唱腔和表现吗？”汪福临神色嘘唏的望着顾南沅，语调带着某种韵味徐徐跟她道。

“中国戏曲每一个戏种现存的表现形式，都是一些优秀的戏曲人随着时代变迁做适应社会音乐审美改良的优秀成果，它们能经久不衰的传承千百年，用现代的说法，它们就是以前的中国流行音乐。”

汪福临将戏曲定义为以前的流行音乐，顾南沅想一想那时候的传播和受欢迎追捧