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墙对面的一组三幅70*60*3的小画，采用了老照片的色调勾勒出横穿村舍一条古老铁路旁边两个结草玩耍的渺小背影。

绵延凄迷的草地上，远处零落分布着欧式屋舍，一条铁路从旁经过，两个孩子的背影靠在一起，可以清晰看出那是一个男孩和一个女孩，男孩背在身后的手里握着一只尺寸明显大于正常的玫瑰花，还有一辆老式自行车在第三幅画的右下角堪堪露出半个身影。

画面的主色调略显暗沉，像是调高了色温的黑白照片，只不过更加生动，但其中几处景物却点缀出了迷人的朱红，比如女孩的帽子，男孩手里的玫瑰，远处房舍的屋顶和拴在自行车把手上的一只气球。

三幅画连贯在一起，像是诉说了一段平淡而美好的旧时光，让人渐生暖意，心旷神凝。

主卧的色调是纯白，冉云素为其设计的作品是一幅广袤的薰衣草田。浓烈而极具层次感的紫色占据画卷的三分之二，远处逆光的云霞和树影延展开来，纵横辉映，细节表现得生动而自然，光影极具质感。

客卧的一幅是林间栖于枝头的精灵少女，少女有着近乎透明的皮肤和纤细的身姿，身披皎纱半隐在绿荫里仰望新月，神秘而孤寂。最后是玄关的一幅，乍看像是蝴蝶又像是花朵，孱弱地怒放着，借鉴了国画中的写意风格，柔化了周遭家具的硬朗线条，营造出随和温馨的气氛。

冉云素属于工作起来就浑然忘我的那一种，灵感活跃的时候，她甚至连吃饭上厕所都想不起来，更是不分白天黑夜。为了完成欧阳城这一单，她足足把自己关在房间里三个星期。

创作的部分完成之后，收尾的工作会有画廊里的助理帮忙完成，比如作品需要晾干，需要装裱，以及包装运送到客户处交货。客户给的报酬要由画家和画廊按照合同约定好的比例分成，像是欧阳城这单，冉云素最终能拿到一半价款。

任务完成，粮草耗尽，冉云素到常去的那家画具店补充弹药。她掂着挑好的七支伦勃朗，眼神犹犹豫豫又瞟向货架底层只有一半价格的另外一款颜料时，就是她真正穷到不行的时候。

通常她是不吝在工作资料上勤俭节约的，而今她却不得不在下个月按时交房租和买打折颜料上为难地左右权衡。

踯躅间，身后探